その光だけは、色褪せなかった。
最後の浮世絵師のひとりと呼ばれる小林清親が1876(明治9)年に開始した『東京名所図』は、明治期の風景版画へ大きな変革をもたらしました。黄昏どきの表情や闇にきらめく光の様相を描いた作品群は「光線画」と呼ばれ、深い陰影により江戸の情緒まで捉えています。このような視点は、失われゆく江戸の面影を惜しむ人々の感傷や、それらを記録しようとする写真の意欲とも重なっており、同時代の浮世絵師たちが文明開化により変貌していく都市を、鮮やかな色彩によって楽天的に捉えた開化絵とは一線を画するものでした。明治末期に浮世絵の復興を目指した新版画は、その技術ばかりでなく清親らが画面に留めようとした情趣を引き継いで、新しい日本の風景を発見していきました。清親から吉田博・川瀬巴水らに至る風景版画の流れを、スミソニアン国立アジア美術館のミュラー・コレクションによって辿ります。
見どころ1
アメリカ建国250周年記念の年に、スミソニアン国立アジア美術館のコレクションが里帰り
見どころ2
明治の視覚を変革した写真と、伝統的な浮世絵との関わり
見どころ3
「最後の浮世絵師」小林清親がみせた浮世絵最後の輝きとその継承
最後の浮世絵師のひとりと呼ばれる小林清親が1876(明治9)年に開始した『東京名所図』は、明治期の風景版画へ大きな変革をもたらしました。黄昏どきの表情や闇にきらめく光の様相を描いた作品群は「光線画」と呼ばれ、深い陰影により江戸の情緒まで捉えています。このような視点は、失われゆく江戸の面影を惜しむ人々の感傷や、それらを記録しようとする写真の意欲とも重なっており、同時代の浮世絵師たちが文明開化により変貌していく都市を、鮮やかな色彩によって楽天的に捉えた開化絵とは一線を画するものでした。明治末期に浮世絵の復興を目指した新版画は、その技術ばかりでなく清親らが画面に留めようとした情趣を引き継いで、新しい日本の風景を発見していきました。清親から吉田博・川瀬巴水らに至る風景版画の流れを、スミソニアン国立アジア美術館のミュラー・コレクションによって辿ります。
見どころ1
アメリカ建国250周年記念の年に、スミソニアン国立アジア美術館のコレクションが里帰り
見どころ2
明治の視覚を変革した写真と、伝統的な浮世絵との関わり
見どころ3
「最後の浮世絵師」小林清親がみせた浮世絵最後の輝きとその継承
| 作家・出演者 | 小林清親, 吉田博, 川瀬巴水 |
| 会場 | 三菱一号館美術館 (Mitsubishi Ichigokan Museum, Tokyo) |
| 住所 | 100-0005 東京都千代田区丸の内2-6-2 |
| アクセス | 二重橋前〈丸の内〉駅(東京メトロ千代田線)1番出口 徒歩3分 日比谷駅(都営三田線)B7出口 徒歩3分 東京駅(JR)丸の内南口 徒歩5分 東京駅(東京メトロ丸ノ内線)改札口・地下道直結 徒歩6分 有楽町駅(JR)国際フォーラム口 徒歩6分 有楽町駅(東京メトロ有楽町線)D3/D5出口 徒歩6分 |
| 会期 | 2026/02/19(木) - 05/24(日) |
| 時間 | 10:00-18:00 ※祝日除く金曜日、第2水曜日、会期最終週平日は20:00まで ※入館は閉館時間の30分前まで |
| 休み | 月曜日 ※ただし、2/23(月)、3/30(月)、4/6(月)、4/27(月)、5/4(月)、5/18(月)は開館 |
| 観覧料 | 一般 2,300円 大学生 1,300円 高校生 1,000円 ※障害者手帳をお持ちの方は半額、付添の方1名まで無料 |
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