助成:公益財団法人東京都歴史文化財団アーツカウンシル東京 [東京芸術文化創造発信助成]
平素は格別のご高配を賜り、厚く御礼申し上げます。eitoeikoでは3月30日より4月15日まで、APRDELESPによる個展「URBAN GAZE」を開催いたします。 本展は公益財団法人東京都歴史文化財団アーツカウンシル東京 ［東京芸術文化創造発信助成］助成事業です。 APRDELESP建築事務所は2012年、メキシコシティで設立されました。ヴェネチア・ビエンナーレ国際建築展(2023)メキシコ館のほか、ロドス・ギャラリーの設計(2021)、 マテリアル・アートフェアの会場設計(2016-21)など、多彩な活動を行い、社会通念と物理的条件の関係を調査し、 空間の利用についての「研究としての実践」をつづけています。 APRDELESPの名前の由来は、「空間を用いる」という言葉(apropiacion del espacio)から来ています。 本展では、2008年にメキシコシティのグロリエタ・デ・ロス・インスルヘンテスで起きたエモ・キッズとパンクロッカーたちの闘争に、研究としての実践的アプローチを試みます。皆様のご高覧をお待ちしております。
2008年3月16日、都市のサブカルチャーであるエモ(※ロックミュージックの形態の一種)ファンのグループが、メキシコシティ中心部の公園で、 交通の要所であるグロリエタ・デ・ロス・インスルヘンテスに集まり、郊外で流行していたパンクスの暴力行為に抗議しました。 この平和的なデモは、より多くの敵意をもたらし、逆にパンクスからの攻撃を受ける結果となりました。 最終的に警察が介入しましたが、偶然通りかかったハレ・クリシュナ運動(※インド人宗教家による新興宗教)の信徒が両グループを引き離すのに一役買い、 この事件に不条理なレイヤーを加えています。自称パンクスの中には、エモ・キッズが自分たちのスタイルをコピーし、シーンを盗んだと非難する者もいましたが、 憎悪の原因は主にホモフォビアとミソジニーから来るものでした。この対立は現在では「エモス対パンクス」と呼ばれ、 インターネットが現在のようなユビキタスなコミュニケーション形態になり始めたばかりの頃に起きたため、人々はYouTubeやSNSにビデオやコメントを投稿し、 全国紙やテレビニュースなどの伝統的なメディアでレポーターがその画像やコメントを放送し、その記事が改めてオンラインで流行することになりました。 本展は、エモス対パンクスの罵り合いの舞台となった都市空間を題材に、グロリエタ・デ・ロス・インスルヘンテスの物理的な模型と、 リサーチによるアーカイブ素材(映画やテレビ放送の断片、発見された映像や写真)を使った映像で構成されます。
APRDELESPのリサーチ・プロジェクトは、さまざまなベクトルを持つ都市のサブカルチャーを通じて、都市を継続して眺めます。 1960年代のカウンターカルチャーから1968年の学生大虐殺を経て、1969年に建設されたグロリエタ・デ・ロス・インスルヘンテス。 ポール・バーホーベン監督の名作『トータル・リコール』のロケ地として登場する、ネオンサインが煌めく東京をモチーフにした 近未来SF都市としてのグロリエタ・デ・インスルヘンテス。 パンク、メタル、エモなどのサブカルチャーに特化した毎週開催の青空市場「ティアンギス・カルチュラル・デル・チョポ」と グロリエタ・デ・インスルヘンテスは近く、メトロバスで繋がっています。 またインスルヘンテス駅のあるメキシコシティ地下鉄1号線は、1970～80年代に活躍したパンク・ギャング、 セックス・パンチトス・パンクのホームグラウンドを最西端のオブセルバトリオ駅として、 1990年代に活躍したパンク・バンド、ミエルダス・パンクのホームを最東端のパンティトラン駅として、2つを結んでいます。
平素は格別のご高配を賜り、厚く御礼申し上げます。eitoeikoでは3月30日より4月15日まで、APRDELESPによる個展「URBAN GAZE」を開催いたします。 本展は公益財団法人東京都歴史文化財団アーツカウンシル東京 ［東京芸術文化創造発信助成］助成事業です。 APRDELESP建築事務所は2012年、メキシコシティで設立されました。ヴェネチア・ビエンナーレ国際建築展(2023)メキシコ館のほか、ロドス・ギャラリーの設計(2021)、 マテリアル・アートフェアの会場設計(2016-21)など、多彩な活動を行い、社会通念と物理的条件の関係を調査し、 空間の利用についての「研究としての実践」をつづけています。 APRDELESPの名前の由来は、「空間を用いる」という言葉(apropiacion del espacio)から来ています。 本展では、2008年にメキシコシティのグロリエタ・デ・ロス・インスルヘンテスで起きたエモ・キッズとパンクロッカーたちの闘争に、研究としての実践的アプローチを試みます。皆様のご高覧をお待ちしております。
2008年3月16日、都市のサブカルチャーであるエモ(※ロックミュージックの形態の一種)ファンのグループが、メキシコシティ中心部の公園で、 交通の要所であるグロリエタ・デ・ロス・インスルヘンテスに集まり、郊外で流行していたパンクスの暴力行為に抗議しました。 この平和的なデモは、より多くの敵意をもたらし、逆にパンクスからの攻撃を受ける結果となりました。 最終的に警察が介入しましたが、偶然通りかかったハレ・クリシュナ運動(※インド人宗教家による新興宗教)の信徒が両グループを引き離すのに一役買い、 この事件に不条理なレイヤーを加えています。自称パンクスの中には、エモ・キッズが自分たちのスタイルをコピーし、シーンを盗んだと非難する者もいましたが、 憎悪の原因は主にホモフォビアとミソジニーから来るものでした。この対立は現在では「エモス対パンクス」と呼ばれ、 インターネットが現在のようなユビキタスなコミュニケーション形態になり始めたばかりの頃に起きたため、人々はYouTubeやSNSにビデオやコメントを投稿し、 全国紙やテレビニュースなどの伝統的なメディアでレポーターがその画像やコメントを放送し、その記事が改めてオンラインで流行することになりました。 本展は、エモス対パンクスの罵り合いの舞台となった都市空間を題材に、グロリエタ・デ・ロス・インスルヘンテスの物理的な模型と、 リサーチによるアーカイブ素材(映画やテレビ放送の断片、発見された映像や写真)を使った映像で構成されます。
APRDELESPのリサーチ・プロジェクトは、さまざまなベクトルを持つ都市のサブカルチャーを通じて、都市を継続して眺めます。 1960年代のカウンターカルチャーから1968年の学生大虐殺を経て、1969年に建設されたグロリエタ・デ・ロス・インスルヘンテス。 ポール・バーホーベン監督の名作『トータル・リコール』のロケ地として登場する、ネオンサインが煌めく東京をモチーフにした 近未来SF都市としてのグロリエタ・デ・インスルヘンテス。 パンク、メタル、エモなどのサブカルチャーに特化した毎週開催の青空市場「ティアンギス・カルチュラル・デル・チョポ」と グロリエタ・デ・インスルヘンテスは近く、メトロバスで繋がっています。 またインスルヘンテス駅のあるメキシコシティ地下鉄1号線は、1970～80年代に活躍したパンク・ギャング、 セックス・パンチトス・パンクのホームグラウンドを最西端のオブセルバトリオ駅として、 1990年代に活躍したパンク・バンド、ミエルダス・パンクのホームを最東端のパンティトラン駅として、2つを結んでいます。
| 作家・出演者 | APRDELESP |
| 会場 | eitoeiko |
| 住所 | 162-0805 東京都新宿区矢来町32-2 |
| アクセス | 神楽坂駅(東京メトロ東西線) 徒歩5分 牛込神楽坂駅(都営地下鉄大江戸線) 徒歩10分 江戸川橋駅(東京メトロ有楽町線) 徒歩12分 |
| 会期 | 2024/03/30(土) - 04/15(月) |
| 時間 | 12:00-19:00 |
| 休み | 会期中無休 |
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